在莫高窟面前一片林蔭遮掩下的休閑廣場上,75歲的敦煌研究院院長樊錦詩近日接受媒體專訪。對于記者提出的“數(shù)字敦煌”、“莫高窟保護與開放”、“國際合作”以及“游客承載量研究”等問題,這位堅守于此半個世紀的老人認真而幽默的進行了解答。
莫高窟建“檔案”
采訪一開始,面對攝像鏡頭的樊錦詩首先糾正了外界提到“打造‘數(shù)字敦煌’這一說法”。她說,“數(shù)字敦煌”是一個形容詞,文化不是“打”出來的,實際上是要把敦煌藝術(shù)數(shù)字化,國家規(guī)定文物單位必須“四有”:有機構(gòu)、有保護范圍、有標志、有檔案。目前,莫高窟唯獨缺少的就是數(shù)字“檔案”。
樊錦詩說,莫高窟的“檔案”是在上世紀文革過后才開始“制作”的,但當時完成的測量圖和文字都是“大概值”?;镜钠矫媸疽鈭D,簡單的文字和照片記錄,有的一兩頁紙就是一個洞窟的檔案,只有一個影子,這個洞窟真正什么樣子無法呈現(xiàn),這有什么用啊?
莫高窟檔案的簡單與那個年代的大環(huán)境不無關(guān)系,“當時連一部像樣的相機都沒有,爭取一個洞窟有一張照片都困難,我要求一個洞窟至少需要六張不同角度和截面的相片,如此才能全面記錄洞窟?!狈\詩說,這在當時都達不到,直到好多年以后才逐漸實現(xiàn)。
樊錦詩稱將敦煌藝術(shù)數(shù)字化的初衷源于她第一次接觸電腦后的“靈感”。當時,她從別人那里第一次了解到“經(jīng)過電腦數(shù)字化的東西都能得到永久保存”,這讓“一直思考如何建立文物保護檔案問題”的她馬上提起了興趣。
緊接著,莫高窟文物數(shù)字檔案建設(shè)就悄然開始了。雖然樊錦詩從別人那里詢問能否用電腦做莫高窟保護“檔案”時得到了確定答復(fù),但當時說話的人不明白具體該怎么做,她自己則更不明白。
“開始為莫高窟洞窟制作數(shù)字檔案的嘗試比預(yù)想的還要困難,照片怎么拍?用什么燈光?用什么膠片?用什么技術(shù)手段?”樊錦詩回憶,當時的敦煌研究院面臨著數(shù)字化探索中一系列的難題,最困難的是無論如何嘗試,拍出來的相片呈像效果還是會發(fā)生不同程度的“變形”。
后來,敦煌研究院在自己摸索的基礎(chǔ)上,將目光投向了與海外科研機構(gòu)合作。這個過程大約持續(xù)了十年左右,雙方共同討論研制了一些辦法。隨著科技發(fā)展,數(shù)字化和數(shù)字技術(shù)不斷得到發(fā)展,并且做法越來越成熟。
“現(xiàn)在所建的數(shù)字檔案不僅高清晰、色彩逼真、數(shù)值也很接近,這樣的東西留下來,敦煌藝術(shù)就可以得到永久保存?!狈\詩說,如果管得好、保護得好,敦煌藝術(shù)就能永遠流傳下去,可以永續(xù)利用?!澳呖咦钤绲摹昂唵螜n案”陸續(xù)也被建成了數(shù)字化檔案?!彼嘎?。
“幾十年來,莫高窟幾代人一直在為文物保護不懈努力著,但拿出一百年前的莫高窟老相片與現(xiàn)在對比,發(fā)現(xiàn)已經(jīng)發(fā)生了很大變化,并且它還在‘變’?!狈\詩指出,生態(tài)問題可以通過長時間的“養(yǎng)護”逐漸得到恢復(fù),但文物的退化是不可逆轉(zhuǎn)的,莫高窟的文物會在多年以后會“越來越少、越來越壞”,所以要趕緊做數(shù)字化檔案。
洞窟的承受能力好比人的胃
采訪中,記者提出的“如何平衡莫高窟開放與保護”的問題又一次提起了樊錦詩的“興趣”。她說,莫高窟的管理機構(gòu)——敦煌研究院始終在琢磨怎樣讓觀眾更好的體驗?zāi)呖?,“我們絕對不是為了單純的保護。為了保護,也是為了觀眾”。
“實際上我們一直在尋找保護和旅游之間的平衡,并不像外界說的我們光知道保護,甚至過度保護?!狈\詩解釋說,比如說這個洞窟明明太小了,那就是不能開放。洞窟也有它的承受能力,這就好比胃口再好的人,最多能吃三碗飯,總不能一口氣吃三十碗飯吧?
“這就是承受量,也就是它的極限,這個我們必須顧慮。莫高窟的保護實際上始終是不夠的?!狈\詩稱。
作為著名的世界文化遺產(chǎn),近年日益激增的游客數(shù)量給莫高窟帶來的保護壓力越來越大。自從1979年莫高窟正式對游客開放30多年來,截至2012年底,這里已接待來自全球80多個國家和地區(qū)的840余萬游客。根據(jù)預(yù)測,莫高窟的游客數(shù)量仍將以每年15%的速度增長。
2001年,敦煌研究院在中國內(nèi)地首開先河,與美國蓋蒂保護研究所合作進行敦煌莫高窟游客承載量研究。根據(jù)對關(guān)鍵參數(shù)研究和長期經(jīng)驗,目前最終確定其每日比較安全、合理的游客接待量為3000人。
樊錦詩表示,經(jīng)過不斷探索,敦煌研究院找出了解決文物保護與旅游開放之間矛盾的思路,即改變過去敦煌藝術(shù)只能在洞窟參觀的展示方式,利用數(shù)字展示技術(shù),將敦煌藝術(shù)移至窟外展示,以求充分擴展敦煌藝術(shù)的展示空間和場所。
于是,一座能實施多種數(shù)字技術(shù)展示的莫高窟游客中心于2007年底獲國家發(fā)改委批準立項,至2014年5月正式對游客開放。樊錦詩說,通過游客中心與莫高窟“綁定”參觀的模式,從而壓縮游客在洞窟內(nèi)的滯留時間,有效地緩解敦煌莫高窟文物保護與旅游開放的矛盾。
屆時,莫高窟的合理游客承載量由目前的單日3000人次左右提高到未來的單日最大6000人次。
莫高窟的保護之路
2014年,作為莫高窟管理機構(gòu)的敦煌研究院將迎來70歲的生日。在樊錦詩看來,莫高窟實質(zhì)性的保護工作是從上世紀“文革”結(jié)束后,隨著與海外一些國際先進科研機構(gòu)合作日益密切而逐漸“步入正軌”的。
樊錦詩說,解放前,當時國民政府有心做保護,但是沒有力量,基本上就是“守城”,這里修一道土墻、那里建兩個門,這就了不得了。解放后,雖然建國伊始百廢待興,但國家很重視莫高窟的保護工作,很快有清華、北大的專家來調(diào)查莫高窟的修復(fù)。當時,不管是加護工程還是修復(fù),都有了一點力量。
樊錦詩介紹,“文革”以后,除北京的專家外,國外的專家也開始陸續(xù)到來。很多人都關(guān)注敦煌,一些來自加拿大、法國的專家來了都問“你們這么開放,不怕洞子弄壞了嗎?”,他們還提到應(yīng)該對莫高窟進行監(jiān)測?!爱敃r,我們也想看看人家怎么進行文物保護的”,樊說。
1988年初,聯(lián)合國教科文組織和世界遺產(chǎn)委員會的官員來莫高窟調(diào)查完畢后,留下很多材料,離開時表示莫高窟保護方面有什么問題可以找他們。
樊錦詩說,不到兩個月,美國蓋蒂保護所很快就派人來調(diào)查。一開始,大家都以為自己缺錢,后來和對方合作以后發(fā)現(xiàn),派來專家的工資都由海外合作方出資,并且還帶來了設(shè)備,“這就相當于給我們免費打工,多好啊”。
“慢慢發(fā)現(xiàn),對方的設(shè)備儀器確實好,并且提出一些問題,比如環(huán)境監(jiān)測、崖體裂縫監(jiān)測等?!狈\詩表示,他們提出的不僅是壁畫保護、環(huán)境保護,其它一些如治沙工程、保護管理等都是從那時開始的。
“后來,可能對方看我們對莫高窟的保護也比較認真,所以合作的很友好?!狈\詩說,接下來,不僅他們進來,敦煌研究院也派人出去開闊視野,吸收國際先進理念,學(xué)習(xí)對方的技術(shù)、信息,尤其是人才培養(yǎng),“通過一系列合作,我們就有了自己的保護管理人才”。
采訪臨近結(jié)束時,守護莫高窟半個世紀的樊錦詩笑稱自己已由“敦煌的女兒”變?yōu)椤岸鼗屠咸绷?。她還談到了自己退休后的生活,“那是一種自由的生活,我可以在上海與敦煌之間自由來往”。
樊錦詩最后說,莫高窟是國家的、世界的、人類的遺產(chǎn),我們應(yīng)該珍惜它,但珍惜它不是不讓人看,因此,我們在不斷探討數(shù)字化等更多的展示方法,讓觀眾看得懂,更普及。 |